Der Manley Dual Main EQ ist eine moderne Weiterentwicklung des angesehensten passiven EQ-Designs der professionellen Audiotechnik. Er wurde für den Einsatz auf dem Mix-Bus, in Mastering-Studios und bei High-End-Aufnahmen entwickelt. Der Dual Main EQ liefert ein kraftvolles Low-End, offene und musikalische Höhen sowie räumliche Tiefe und eine perfekt abgestimmte Stereowiedergabe. Der Dual Main EQ kombiniert einen passiven, induktivbasierten EQ, Röhren-Makeup-Gain sowie speziell im eigenen Haus gewickelte Manley-Iron-Übertrager zu einem zweikanaligen Signalweg, der weit mehr als eine reine Klangkorrektur leistet. Das Ergebnis schafft Gewicht, Dimension, Tiefe und musikalischen Bindung, die weit über die Frequenzanpassung hinaus geht. Die Beschriftung auf der Frontplatte unterstützt Mid-Side-Workflows und ermöglicht so die nahtlose Integration mit externen M-S-Encodern sowie die unabhängige Bearbeitung von Mid- und Side-Komponenten. Dadurch lässt sich die räumliche Abbildung mit der Präzision steuern, die im professionellen Mastering gefordert ist. Ein Universal-Schaltnetzteil ermöglicht den Betrieb mit allen Netzspannungen und trägt zum erweiterten Headroom und dem niedrigen Rauschpegel des EQs bei. Der Dual Main EQ wird von Hand in Kalifornien gefertigt. Der Dual Main EQ wurde als Bestandteil eines vollständigen analogen Master-Bus-EQ-Systems konzipiert und ergänzt den passiven Stereo Dual Mid Band EQ. Während der Dual Main EQ für die Bearbeitung der tiefen und hohen Frequenzbereiche zuständig ist, übernimmt der Dual Mid Band EQ den Mittenbereich. Gemeinsam decken beide Geräte das gesamte Frequenzspektrum mit einer einheitlichen, klanglich aufeinander abgestimmten Charakteristik ab – und liefern dabei den unverwechselbaren Manley-Sound.

Der OC1 bringt echte Drawmer-Kompression ins 500er-Format. Mit umfassenden Steuerungs- und Klangformungsmöglichkeiten bietet der OC1 die Präzision, Flexibilität und den Charakter, den man von den Drawmer-Rackgeräten kennt. Der OC1 bietet eine klassische optische Kompression mit einer sanften, warmen und natürlich klingende Dynamiksteuerung für alle Audioquellen insbesondere für Gesang und Akustikgitarren. Vollständige Kontrolle Der OC1 bietet einen für Kompressoren der 500er-Serie ungewöhnlich umfassenden Funktionsumfang. Eingangs- und Ausgangsverstärkung, Regler für Threshold, Ratio, Attack und Release sowie Möglichkeiten zur Parallelkompression über den Wet/Dry-Mix-Regler – alles vollständig einstellbar und über die hochpräzisen Potentiometer mit 21 Raststufen abrufbar – ermöglichen eine vollständige Kontrolle über die Dynamik. BIG und AIR Die frei wählbaren BIG- und AIR-Modi, die vom preisgekrönten Multiband-Kompressor 1973 übernommen wurden, bestimmen wie der Kompressor auf tiefe und hohe Frequenzen reagiert. Tiefen Frequenzen erhalten zusätzliche Tiefe und Wärme, hohe Frequenzen mehr Brillanz und Helligkeit. Der BIG-Modus reduziert die Empfindlichkeit des Sidechains gegenüber tiefen Frequenzen. Damit erzeugt er den Effekt, dass der Bass lauter und voluminöser wirkt. Zusätzlich wird der Ducking- und Pumping-Effekt verringert, welcher entstehen kann, wenn hohe Frequenzen durch die Dominanz tiefer Frequenzen „heruntergezogen“ werden. Insgesamt entsteht eine ausgeglichenere Kompression. AIR bewahrt hochfrequente Details, die bei der Kompression manchmal verloren gehen können. Das Ergebnis ist ein detailreicher und transparenter Klang, ohne dabei schrill zu wirken oder spürbar unnatürliche Artefakte zu erzeugen. Dies verleiht insbesondere der menschlichen Stimme und akustischen Instrumenten mehr Definition. Becken klingen lebendiger, ohne aufdringlich zu wirken, und Gesang klingt offener, ohne übertriebene Zischlaute. CRUSH Der OC1 verfügt über die beliebte CRUSH-Funktion. Der Effekt variiert je nach Höhe der Eingangsverstärkung und fügt harmonische Klangfülle, subtile Verzerrung sowie jene schwer fassbare analoge Wärme hinzu, die Mischungen zum Leben erweckt. Der Tieftonbereich wird fetter, die Mitten gewinnen an Präsenz und der Hochtonbereich glänzt mit sanftem Schimmer. Ein PGM-Modus-Schalter bietet eine zweite, langsamere Release-Zeit, die proportional zum Programmmaterial oberhalb des Schwellenwerts ist. Dadurch werden übermäßiges Pumping und unnatürliche Artefakte bei starker Kompression reduziert. Stereo-Link Über den dedizierten Link-Pin 6 am 500er-Chassis lässt sich mithilfe der LINK-Taste die Gain-Reduktion von Kompressormodulen in benachbarten Steckplätzen miteinander verknüpfen. Diese Funktion eignet sich ideal für die Verbindung von Mehrkanalmodulen. Das Modul mit der höchsten Gain-Reduktion fungiert als Master und Trigger für alle anderen verknüpften Module. Die Verknüpfung umfasst die Regler BIG, AIR, Threshold und Ratio. Mit dem „Output Gain“-Regler lässt sich der Ausgangspegel des komprimierten Signals einstellen. Die Pegelanzeigen zeigen die Gain-Reduktion und wahlweise den Eingangs- oder Ausgangspegel an. Abgerundet wird der Funktionsumfang durch einen echten Bypass, der das Eingangssignal ohne Veränderung direkt an den Ausgang leitet.

Der TUBESTRIP vereint vier herausragende Signalprozessoren in einem kompakten 3HE, 7,6kg Gehäuse zu einem ultimativen, vollständig auf Röhren basierenden Channel-Strip. Ausgestattet mit einer Auswahl hochwertiger Röhren, maßgefertigten Übertragern und Induktivitäten liefert der TUBESTRIP einen äußerst lebendigen und ausdrucksstarken Klang. Er verfügt über die Werkzeuge, den Klangcharakter und die Vielseitigkeit, um Gesang, Schlagzeug, Gitarren, Bass, Keyboards, Raummikrofone und akustische Instrumente exakt so zu bearbeiten, wie es für die Aufnahme oder den Mix erforderlich ist. Ein Gerät. Ein Signalweg. Vier Prozessoren, die als einzige, perfekt abgestimmte Einheit zusammenarbeiten. Jeder dieser Prozessoren basiert auf dem umfangreichen technischen Know-how von Heritage Audio und auf einigen ihrer beliebtesten Schaltungsdesigns. Der Preamp: MORPH Die Eingangsstufe des TUBESTRIP ist ein Übertrager-gekoppelter Röhrenverstärker, der bis zu 60 dB Verstärkung und unübertroffene Flexibilität bei der ersten Signalformung bietet. Die clevere MORPH-Sektion ermöglicht die Auswahl zwischen verschiedenen Betriebsmodi und diese zu mischen. Damit steht eine breite Palette unterschiedlicher Vorverstärker-Charakteristiken zur Verfügung. Im Trioden Modus kann Wärme und Geschmeidigkeit betont werden, während im Pentoden Modus dem Signal mehr Biss und Charakter verliehen wird. Der UL-Modus (UltraLinear) bietet eine angenehme Mischung aus beiden Optionen. Mit ausreichend Headroom bewältigt es mühelos jedes Signal, sei es von einem Mikrofon, LINE-Pegel oder Instrumenten. Zusätzlich befindet sich direkt hinter dem Vorverstärker ein Ausgangsdämpfer. Damit kann der Pegel nach der Vorverstärkung präzise angepasst werden, bevor das Signal an die folgenden Bearbeitungsstufen oder direkt in das Aufnahmegerät geleitet wird. Der EQ: TYPE 69 Die induktionsbasierte EQ-Sektion, inspiriert von einem innovativen und legendären englischen Design aus den späten 1960er Jahren, ermöglicht jeden Klang gezielt zu veredeln, abzurunden, hervorzuheben oder stärker zu fokussieren. Das durchdachte Layout bietet alle Werkzeuge, um das Signal sowohl für kreative als auch für technische Anforderungen effizient zu gestalten. TUBESTRIP enthält zwei Röhrenkompressoren zur umfassenden Pegelsteuerung und Klangformung. VARI-MU-Kompressor Der erste Kompressor im Signalweg ist der Vari-Mu-Kompressor zur perfekten dynamischen Kontrolle des Signals. Er basiert auf dem Heritage Audio LANG P.Lane-Design und eignet sich hervorragend, um Signale zu verdichten und ihnen das gewisse Etwas zu verleihen. Dabei bewahrt er die Transienten und lässt das Signal selbst bei starker Kompression natürlich und offen wirken. Für mehr Flexibilität kann die Reihenfolge von EQ-Sektion und dem Vari-Mu-Kompressor umgekehrt werden. OPTO-Kompressor Der optische Kompressor bietet kurze Attack- und Release-Zeiten, um Aufnahmen zu glätten, unerwünschte Pegelspitzen zu kontrollieren und die klassische, satte Dichte zu erzeugen, die besonders gut zu Gesangsaufnahmen passt. Darüber hinaus kann er als sehr natürlich klingender De-Esser eingesetzt werden. Durch die präzise Einstellung der Zielfrequenz ermöglicht er eine transparente und musikalische Kontrolle von Zischlauten und eignet sich dadurch für die unterschiedlichsten Stimmen und Sänger. Die OUTPUT-Sektion verfügt über einen Ausgangsregler im Bereich von -14 bis +6 dB, um den Ausgangspegel perfekt an die nachfolgende Signalkette anzupassen.

Der Manley Dual Mid Band EQ ist eine moderne Weiterentwicklung des angesehensten passiven EQ-Designs der professionellen Audiotechnik. Er wurde für den Einsatz auf dem Mix-Bus, in Mastering-Studios und bei High-End-Aufnahmen entwickelt. Er bietet eine präzise Kontrolle des Mittenbandes in Mastering-Qualität mit sanfter, musikalischer Präzision und sorgt so für Präsenz, Klarheit und Druck ohne Schärfe. Der Dual Mid Band EQ kombiniert einen passiven, induktivbasierten EQ, Röhren-Makeup-Gain sowie speziell im eigenen Haus gewickelte Manley-Iron-Übertrager zu einem zweikanaligen Signalweg, der weit mehr als eine reine Klangkorrektur leistet. Das Ergebnis schafft Gewicht, Dimension, Tiefe und musikalischen Bindung, die weit über die Frequenzanpassung hinaus geht. Die Beschriftung auf der Frontplatte unterstützt Mid-Side-Workflows und ermöglicht so die nahtlose Integration mit externen M-S-Encodern sowie die unabhängige Bearbeitung von Mid- und Side-Komponenten. Dadurch lässt sich die räumliche Abbildung mit der Präzision steuern, die im professionellen Mastering gefordert ist. Ein Universal-Schaltnetzteil ermöglicht den Betrieb mit allen Netzspannungen und trägt zum erweiterten Headroom und dem niedrigen Rauschpegel des EQs bei. Der Dual Mid Band EQ wird von Hand in Kalifornien gefertigt. Der Dual Mid Band EQ wurde als Bestandteil eines vollständigen analogen Master-Bus-EQ-Systems konzipiert und ergänzt den passiven Stereo Dual Main EQ. Während der Dual Main EQ für die Bearbeitung der tiefen und hohen Frequenzbereiche zuständig ist, übernimmt der Dual Mid Band EQ den Mittenbereich. Gemeinsam decken beide Geräte das gesamte Frequenzspektrum mit einer einheitlichen, klanglich aufeinander abgestimmten Charakteristik ab – und liefern dabei den unverwechselbaren Manley-Sound.

Der MIX BUDDY ist der erste Mixer mit einem auf Instrumente ausgerichtetem Design mit 19 Eingängen und 8 Ausgängen. Im Gegensatz zu herkömmlichen Mixern, die für Mikrofone und Line-Quellen konzipiert sind, wurde der MIX BUDDY von Grund auf für Instrumente entwickelt. Er liefert unvergleichliche Transparenz und klangliche Integrität. Das Herzstück des MIX BUDDY bilden zwei unterschiedliche Typen Eingangskanälen– „Hi Gain“ und „Unity“. Beide basieren auf der legendären Toshiba 2SK-JFET-Serie. Sie sorgen dafür, dass jedes Signal, vom passiven Bass bis hin zu modernen Synthesizern, seinen natürlichen Charakter behält. Die „Hi Gain“-Eingänge verleihen dem Klang einen leicht gesättigten, musikalischen Charakter, während die „Unity“-Eingänge eine makellose, transparente Verstärkung bieten. Damit ist der MIX BUDDY die ideale Lösung sowohl für akustische als auch für elektronische Quellen. Flexibilität steht im Mittelpunkt des Designs des MIX BUDDY, dessen Funktionen die Arbeitsabläufe sowohl im Studio als auch auf der Bühne optimieren. Die MONO + THRU-Funktion ermöglicht es, jedes Signal an einen Verstärker oder einen externen Prozessor zu leiten, während es gleichzeitig im Mix verbleibt – so lässt sich eine parallele Bearbeitung ohne komplexe Konfigurationen realisieren. Der integrierte Mikrofonvorverstärker eröffnet in Kombination mit der AUX-Effektschleife neue kreative Möglichkeiten. So lässt sich zum Beispiel Gesang direkt im Mix durch Gitarrenpedale wie Chorus, Delay, Reverb oder Distortion bearbeiten. Der PRE-Modus verwandelt die Effektschleife in einen echten Parallelprozessor – eine Funktion, die normalerweise nur in High-End-Studio-Setups zu finden ist und nun in einem kompakten Tischgerät verfügbar ist. Mit zwei Master-Ausgängen – einem übertragersymmetrierten für warme Klänge und einem transformatorlosen für pure Transparenz – passt sich der MIX BUDDY jeder Umgebung an, sei es beim Recording, Live-Auftritten oder beim Abhören. Der MIX BUDDY bietet die gewohnt kompromisslose Klangqualität aller Heritage Audio Produkt und ist mehr als nur ein Mixer. Der Stereo-FX-Loop ermöglicht die nahtlose Integration von Hardware-Effekten, während der unabhängige Kopfhörerverstärker ein präzises Abhören gewährleistet. Vom kleinen Projektstudio bis zur Live-Performance vereint der MIX BUDDY die Funktionen mehrerer Geräte in einem, macht Workarounds überflüssig und liefert Ergebnisse auf professionellem Niveau. Der MIX BUDDY bietet Musikern und Produzenten ein Werkzeug, das den Anforderungen des modernen Arbeitens und Mischen von Instrumenten gerecht wird.

Der FC1 bringt echte Drawmer-Kompression ins 500er-Format. Mit umfassenden Steuerungs- und Klangformungsmöglichkeiten bietet der FC1 die Präzision, Flexibilität und den Charakter, den man von den Drawmer-Rackgeräten kennt. Der FC1 ist ein FET-Kompressor, der sich dank seiner schnellen Attack- und Release-Zeiten ideal für eine druckvolle Kompression eignet. Vollständige Kontrolle Der FC1 bietet einen für Kompressoren der 500er-Serie ungewöhnlich umfassenden Funktionsumfang. Eingangs- und Ausgangsverstärkung, Regler für Threshold, Ratio, Attack und Release sowie Möglichkeiten zur Parallelkompression über den Wet/Dry-Mix-Regler – alles vollständig einstellbar und über die hochpräzisen Potentiometer mit 21 Raststufen abrufbar – ermöglichen eine vollständige Kontrolle über die Dynamik. BIG und AIR Die frei wählbaren BIG- und AIR-Modi, die vom preisgekrönten Multiband-Kompressor 1973 übernommen wurden, bestimmen wie der Kompressor auf tiefe und hohe Frequenzen reagiert. Tiefen Frequenzen erhalten zusätzliche Tiefe und Wärme, hohe Frequenzen mehr Brillanz und Helligkeit. Der BIG-Modus reduziert die Empfindlichkeit des Sidechains gegenüber tiefen Frequenzen. Damit erzeugt er den Effekt, dass der Bass lauter und voluminöser wirkt. Zusätzlich wird der Ducking- und Pumping-Effekt verringert, welcher entstehen kann, wenn hohe Frequenzen durch die Dominanz tiefer Frequenzen „heruntergezogen“ werden. Insgesamt entsteht eine ausgeglichenere Kompression. AIR bewahrt hochfrequente Details, die bei der Kompression manchmal verloren gehen können. Das Ergebnis ist ein detailreicher und transparenter Klang, ohne dabei schrill zu wirken oder spürbar unnatürliche Artefakte zu erzeugen. Dies verleiht insbesondere der menschlichen Stimme und akustischen Instrumenten mehr Definition. Becken klingen lebendiger, ohne aufdringlich zu wirken, und Gesang klingt offener, ohne übertriebene Zischlaute. CRUSH Der FC1 verfügt über die beliebte CRUSH-Funktion. Der Effekt variiert je nach Höhe der Eingangsverstärkung und fügt harmonische Klangfülle, subtile Verzerrung sowie jene schwer fassbare analoge Wärme hinzu, die Mischungen zum Leben erweckt. Der Tieftonbereich wird fetter, die Mitten gewinnen an Präsenz und der Hochtonbereich glänzt mit sanftem Schimmer. Ein PGM-Modus-Schalter bietet eine zweite, langsamere Release-Zeit, die proportional zum Programmmaterial oberhalb des Schwellenwerts ist. Dadurch werden übermäßiges Pumping und unnatürliche Artefakte bei starker Kompression reduziert. Stereo-Link Über den dedizierten Link-Pin 6 am 500er-Chassis lässt sich mithilfe der LINK-Taste die Gain-Reduktion von Kompressormodulen in benachbarten Steckplätzen miteinander verknüpfen. Diese Funktion eignet sich ideal für die Verbindung von Mehrkanalmodulen. Das Modul mit der höchsten Gain-Reduktion fungiert als Master und Trigger für alle anderen verknüpften Module. Die Verknüpfung umfasst die Regler BIG, AIR, Threshold und Ratio. Mit dem „Output Gain“-Regler lässt sich der Ausgangspegel des komprimierten Signals einstellen. Die Pegelanzeigen zeigen die Gain-Reduktion und wahlweise den Eingangs- oder Ausgangspegel an. Abgerundet wird der Funktionsumfang durch einen echten Bypass, der das Eingangssignal ohne Veränderung direkt an den Ausgang leitet.

Schon seit den frühen 1990er Jahren überzeugt der stereophone elektro-optische Manley ELOP® Limiter mit seinem für Manley typischen, heiß begehrten klassischen Vollröhrenklang auf zahllosen Aufnahmen weltweit durch seine effektive Dynamikbearbeitung. Wie kann man so ein hochwertiges Produkt noch weiter verbessern? Mit einem Kompressionsverhältnis von 3:1 eröffnet ELOP+ noch flexiblere Bearbeitungsoptionen und zwar insbesondere bei Mastering-Anwendungen. Dazu wurde der Limiter von Grund auf neu aufgebaut, angefangen bei dem modernen Hochspannungsschaltnetzteil, das speziell für die Versorgung von Röhren-basierten Geräten entwickelt wurde. Die Röhren-Eingangsstufe wurde in Anlehnung an den Klang des Vorgängers sorgfältig optimiert und zusammen mit der White-Follower-Ausgangsschaltung in einem kompakten Gehäuse mit einer schicken, CNC-gefertigten Frontplatte verbaut - die gesamte Fertigung erfolgt selbstverständlich in den USA. Der Manley ELOP+ bietet alle Merkmale, für die bereits der Vorgänger verehrt wurde, und noch vieles mehr!

Die D-Clock ist ein Word Clock Verteiler mit zwei Eingängen und 20 Ausgängen sowie einem aus sechzehn Elementen bestehenden blauen Display zur Referenzmessung der eingehenden Samplerate. Sowohl die AES/EBU als auch BNC Word Clock Eingänge verfügen über einen latenzfreien Durchschleifausgang mit zuschaltbarer hoher Impedanz zur Beibehaltung des korrekten Pegels des digitalen Signals für die weitere Verteilung. Die D-Clock zeigt ein eingehendes Samplefrequenzen bis zu 768kHz mit einer Genauigkeit von 2ppm (parts per million) an. Zudem gibt es zwei weitere Anzeigemodi: Samplefrequenz mit ppm-Error und Samplefrequenz mit % Pull up/down für Video-Anwender. 16 BNC Clock Ausgänge befinden sich auf der Geräterückseite. Vier weitere BNC Clock Ausgänge stehen auf der Frontseite für eine schnelle Verbindung mit anderen digitalen Geräten zur Verfügung. Die Word Clock Ausgänge können ihr Signal entweder von einem Taktsignal am Word Clock Eingang oder alternativ aus dem AES/EBU Audiosignal beziehen, aus welchem die Taktiformation herausgelöst werden kann. In letzterem Fall könnte z.B. ein Mikrofonvorverstärker mit interner A/D-Wandlung jedoch ohne Wordclock Ausgang verwendet werden, um als Master-Clock für das gesamte Studio zu dienen.

Das OST-6 V2.0 Gehäuse wurde für den Einbau aller Module und Geräte aus der 500-er Serie entwickelt, einschließlich von Modulen mit doppelter Breite sowie der hochwertigsten Class-A- und Röhren-Schaltungen. Das OST-6 V2.0 Gehäuse basiert auf der On-Slot-Technologie von Heritage Audio, die in jedem Kanal für maximalen Schutz, Filterung und Trennung sorgt. Während die meisten 500-er Gehäuse im Markt mit einem vergleichsweise einfachen Netzteil ausgestattet sind, das im Prinzip alle Kanäle parallel speist, verfügt jeder Kanal im OST-6 V2.0 Gehäuse über eine eigene Stromversorgung, die individuell geregelt und vom Rest isoliert ist. Dadurch wird sichergestellt, dass jedes eingebaute 500-er Modul mit maximaler Leistung arbeitet und selbst leistungshungrige oder defekte Module keinen Einfluss auf die anderen Module haben. Neben der Verringerung von Einstreuungen weisen viele 500-er Module, insbesondere Mikrofonvorverstärker, zudem ein geringeres Eigenrauschen und eine bessere Leistung auf, wenn sie im OST-6 V2.0 Gehäuse eingebaut werden. Das V2.0 Modell wurde um eine praktische Link-Funktion erweitert, mit der sich jeder Kanal durch Drücken eines (rückseitigen) Schalters mit dem nachfolgenden Kanal verkoppeln lässt, ohne dass Patch-Kabel benötigt werden. Wie bei allen Produkten von Heritage Audio werden die OST-6 V2.0 Gehäuse für die 500-er Serie gemäß aktueller Herstellungs- und Entwicklungsmethoden ohne jegliche Kompromisse oder Abstriche bezüglich der Audioqualität gefertigt.

Der renommierte Manley Stereo Variable Mu Limiter Compressor ist das bevorzugte Werkzeug von Produzenten und Toningenieuren. Jeder, der die klassischen Limiter der Fairchild 670 Serie gehört hat, hat bereits eine Vorstellung von den Möglichkeiten des Variable Mu. Die einstellbaren Attack- und Release-Werte sind für das Mischen und Mastern optimiert, sind aber auch für die meisten Aufnahmensituationen flexibel genug einstellbar. Der Variable Mu ist klanglich extrem vielseitig und im täglichen Betrieb absolut zuverlässig – und nicht zuletzt deshalb das am häufigsten verkaufte Gerät von Manley. Klassischer Kompressor/Limitier Obwohl der Variable Mu kein Klon ist, arbeitet er nach einem ähnlichen und sehr speziellen Prinzip zur Pegelbegrenzung wie die Fairchild 670 Serie. Tatsächlich steht „Mu“ für den Gain- oder Verstärkungsfaktor. Anders als die meisten Geräte arbeitet der Variable Mu nämlich mit einer vollkommen variablen Verstärkung. Bei dieser Schaltung wird die Pegelreduktion und damit die Kompression durch die einzigartige 5670 Dual-Trioden-Schaltung gesteuert, die permanent über die Steuerspannungen der Gleichrichterröhre im Steuerweg mit einer Vorspannung versorgt wird. Dadurch ändert die Röhre ihre Verstärkung besonders sanft. Der Kompressor-Betrieb des Variable Mu arbeitet mit einer Soft-Knee-Charakteristik und einer Ratio von 1,5:1, während die Kennlinie im Limiter-Betrieb deutlich steiler ausgelegt ist und erst bei 4:1 ansetzt. Die maximale Ratio von 20:1 wird bei einer Pegelreduktion von 12 dB und mehr erreicht. Interessanterweise wird die Kennlinie immer flacher, je stärker das Gerät begrenzt. Die Verzerrung lässt sich kreativ nutzen, indem man den Eingang bei minimaler oder praktisch ohne Kompression anhebt und den Ausgang absenkt. Ideal für die Dual-Mono- oder Stereo-Anwendungen Der Variable Mu besitzt nur einen gemeinsamen Eingangspegel-Regler für beide Kanäle. Trotzdem lässt er sich dank der unabhängigen Regler für Threshold und die Ausgangsverstärkung pro Kanal auch im Mono-Betrieb individuell anpassen. Zudem kann auch der Pegel der Signalquelle zu jeder Zeit nachjustiert werden. Der Vorteil des Stereo-Eingangspegel-Reglers kommt im Link-Modus zum Tragen, wenn der Variable Mu in seiner Spezial-Disziplin als Kompressor/Limiter, bei der finalen Bearbeitung einer Mischung oder eines 2-Spur-Signals oder im Mastering eingesetzt wird. Die T-Bar-Option reproduziert den Klang der 6386-Röhre, die in den frühen Modellen des Variable Mu und im Fairchild 670 zum Einsatz kam. Sie sorgt dafür, dass der Variable Mu auch bei einer Kompression mit mehr als 6 dB noch angenehm klingt. Die zwei aufeinander abgestimmte 6BA6 Pentoden in einer Trioden-Schaltung sind die bessere Wahl als eine schwer erhältliche und ausgesuchte 6386.

Der Chandler Limited Mini Mixer ist die Essenz der langjährigen Erfahrungen des Herstellers mit klassischen, diskreten Schaltkreisen. Tief in diesem Erbe verwurzelt, fasst der Mini Rack Mixer die Eigenschaften verschiedener begehrter Studioprozessoren der Vergangenheit in einem modernen, kompakten Format zusammen, das für die Arbeit in modernen Studioumgebungen optimiert wurde. Jeder Kanal des 16 in 2 Mixers ist trafosymmetrisch aufgebaut und wird durch Chandler's Lineverstärker Design in einer für den Mini Mixer optimierten Variante. Der Mini Mixer ist vollgepackt mit diskreten Verstärkerstufen und klassischem Klang: 20 diskrete Verstärker und 22 Spezialübertrager liefern exakt den warmen, druckvollen Sound, den man heute in einem digitalen Umfeld so sehr vermisst. Der Mini Rack Mixer Expander enthält keine Monitor- und Mastersektion.

Der Drawmer MXPRO-60 ist ein einzigartiger Kanalzug mit 1 HE, der bei Aufnahmen Signalbearbeitung in der gewohnt hohen Drawmer Qualität ermöglicht. Außerdem eignet er sich bestens für den Einsatz in Projektstudios oder bei Live-Events. Universell einsetzbar als Mikrofonvorverstärker, programmadaptives Gate, De-Esser, Kompressor, Limiter, 2-Band EQ und Multiband-Röhrenstufe, bietet der MXPRO-60 eine einzigartige Funktionsvielfalt und übertrifft damit sämtliche Mitbewerber. Der MXPRO-60 bezieht seine Eigenschaften aus einigen der erfolgreichsten Geräte von Drawmer. So basiert der diskret aufgebaute Mikrofonvorverstärker auf dem Design des legendären Drawmer 1960. Der De-Esser wurde aus dem MXPRO-50 abgeleitet und der VCA Kompressor stammt aus dem MXPRO-30, während Peak-Limiter und Gate auf den DL241 Kompressor/Limiter zurückgeführt werden können.

Der LA12 ist ein rauscharmer Verteilverstärker mit breitem Frequenzgang und geringem Übersprechen, der speziell für die Vervielfältigung von Kassetten in Echtzeit entwickelt wurde. Als effiziente, preiswerte und gleichzeitig qualitativ äußerst hochwertige Lösung eignet sich der LA12 bestens für diesen Anwendungszweck.

Der Manley Massive Passive ist ein echter Monster-Equalizer. Neben den herausragenden Qualitäten eines Pultec-EQs bietet das Gerät das Beste aus ausgewählten parametrischen, graphischen und Mischpult-Equalizern und ist ein radikales Bearbeitungswerkzeug für schwierigste Aufnahmesituationen sowie für die feinen Detailarbeiten bei Gesangsspuren und Mastering. Die rein passive Klangbearbeitung des 2-kanaligen, 4-bandigen Massive Passive ist ausschließlich aus hochwertigsten Komponenten aufgebaut und erreicht damit ultimative Leistungswerte sowie eine extreme Übersteuerungsfestigkeit. Hochwertiges Schaltungsdesign mit passiven Komponenten Wie gewohnt, wurden von Manley bei der Entwicklung des Massive Passive keine Mühen gescheut und keine unnötig komplizierten Schaltungen integriert – Massive Passive basiert auf passiven Komponenten und in der Klangbearbeitung kommen ausschließlich Metallschichtwiderstände, Folienkondensatoren und handgewickelte Spulen zum Einsatz. Aus diesem „natürlicheren“ Ansatzes resultiert auch ein natürlicher und organischere Klang. 2-Kanal 4-Band-EQ für das gesamte Spektrum von radikal bis subtil Der Massive Passive Equalizer liefert bei der drastischen Signalbearbeitung während der Aufnahme ebenso hervorragende Ergebnisse wie bei subtilsten Klangfärbungen für Gesangsspuren oder Gesamtmischungen. Obwohl es einen anderen Ansatz verfolgt bietet das 2-kanalige 4-Band-Design umfangreiche Bearbeitungsoptionen und kombiniert dabei die größten Vorteile der Pultec-EQs mit denen ausgewählter graphischer, parametrischer und Mischpult-EQs, ohne dabei das Audiosignal zu sehr zu verfremden. Ob kreative oder chirurgisch präzise Klangbearbeitung – der Manley Massive Passive holt aus jedem Signal das Beste heraus. Fünf Hoch- und vier Tiefpassfilter mit hoher Flankensteilheit Der Manley Massive Passive ist mit fünf Hoch- und vier Tiefpassfiltern bestückt, die sich einzeln oder gleichzeitig aktivieren lassen. Die Flankensteilheit der Filter ist hoch, damit störende Anteile eliminieren werden können, ohne das Musiksignal zu beeinträchtigen. Der EQ klingt auch in Kombination mit anderen Frequenzbändern hervorragend. Manley hat sich bei der Entwicklung des Massive Passive nicht auf etablierte Standards verlassen, sondern ausschließlich nützliche Funktionen integriert und macht mit diesem neuen Design-Ansatz wirklich massive Ergebnisse möglich. MANLEY POWER®-Schaltnetzteil Das MANLEY POWER®-Netzteil wurde unter der Leitung von Bruno Putzeys für Manley Labs entwickelt und ist speziell für die Verwendung mit Hochspannungsröhren und Audiosignalen optimiert. Es liefert zuverlässig alle für den Massive Passive nötigen Spannungen, wie die 300 V Röhrenspannung, die 6 V Heizspannung, Phantomspeisung und weitere Spannung für diskrete Schaltkreise. Diese herausragende Netzteil liefert die Grundlage für einen großen Dynamikumfang und "massive" Klangqualität. Alle Spannungen sind effizient reguliert und in Kombination mit geringen Leitungswiderständen optimal gegen Einstreuungen und Nebengeräusche aus dem Hochfrequenz-Netzteil geschützt. Das Universal-Schaltnetzteil akzeptiert jede Spannung und Frequenz und ermöglicht den Einsatz des Massive Passive weltweit ohne Anpassungen.

Der 73EQ JR ist ein vollwertiges Line-Eingangsmodul für die 500er Serie. Mit seinem großen Bruder 1073 hat er neben dem 3-Band-Equalizer auch den Übertrager-gekoppelten Line-Vorverstärker sowie die trafosymmetrierte Class-A Ausgangsstufe gemeinsam. Diese Merkmale machen den 73EQ JR zu einem in seiner Klasse einzigartigen Modul für die Aufnahme von Audio mit einer durchgängig trafobasierten Class-A Schaltung, die ohne zusätzliche externe Vorverstärker auskommt. Der Equalizer verfügt über dieselben High-. und Low-Shelving-Bänder mit Baxandall-Charakteristik wie der 1073 sowie einen zusätzlichen Wahlschalter für den oberen Frequenzbereich. An Stelle der fest eingestellten 12 kHz stehen nun vier Frequenzen zur Auswahl. Das Mittenband in Doppelspulentechnik wurde eins zu eins aus dem 1073 übernommen und sorgt für fette, warme Mitten-Boosts, ohne verwaschen oder schrill zu klingen. Der Line-Vorverstärker bietet einen Regelbereich von +6 bis -20 dB und erlaubt einen kräftigen EQ-Hub, ohne die A/D-Wandler zu übersteuern. Schließlich wurde auch noch besonderer Wert auf die Stromversorgung gelegt. Die interne Spannung von +24 V ist mit einer Einschaltverzögerung (ca. 20 Sekunden bis zum Erreichen der vollen Betriebsspannung) ausgestattet und ist damit von den übrigen Einschüben unabhängig und entlastet das Rack-Netzteil.

Der MQ-2 ist ein Stereo-7-Band- Equalizer, der vom legendären „Motown EQ“ inspiriert wurde. Seien proportionalen Q-Kurven erinnern an die legendären EQs, die in den berühmten Detroiter Studios in den 1960er Jahren verwendet wurden. Dieser 100 % analoge EQ verfügt über 7 Glockenkurven, die jeweils eine stufenlose Anhebung/Absenkung von ±10 dB bereitstellen und auf die wunderbar musikalischen Frequenzen des Originals eingestellt sind. Der MQ-2 ist jedoch nicht nur ein EQ. Außerdem verfügt er über einen programmabhängigen, einfach zu bedienenden One-Knob-Kompressor, der seine Hüllkurve an die Eigenschaften des Signals anpasst. Aber das ist noch nicht alles. Darüber hinaus ist der MQ-2 mit der beliebten „CRUSH“-Funktion aus dem Drawmer 1971 ausgestattet. Diese Schaltung fügt eine angenehme harmonische Sättigung und klassische analoge Wärme hinzu – und verleiht durchlaufenden Audiosignalen damit zusätzlichen Charakter. Das Ergebnis? CRUSH macht die Bässe fetter, verleiht den Mitten mehr Präsenz und stattet die Höhen mit einem angenehmen Glanz aus. Je härter der EQ angesteuert wird, desto mehr Charakter erhält das Signal. Mit unabhängigen Reglern für beide Kanäle war es noch nie so einfach, den klassischen warmen Analog-Sound zu bekommen, nach dem du gesucht hast.

Der Heritage Audio Successor ist ein echter Stereo-Bus-Kompressor mit abgestimmten Kanälen für eine besonders präzise Links-Rechts-Kompression und nahezu keinem Kanalversatz. Neben der Eintakt-Class-A-Ausgangsstufe im Stil der legendären 1073-Verstärkerschaltung setzt der Successor auf transformatorgekoppelte, symmetrische Ein- und Ausgänge auf Basis eines Carnhill-Übertragers, die für zusätzlichen Vintage-Charakter sorgen. Gleichzeitig reichert die Diodenbrückenschaltung das Signal um harmonische Verzerrungen zweiter Ordnung an, ohne störende ungerade harmonische Verzerrungen zu produzieren. Dank seines modernen Schaltungsdesigns bietet der Successor ultraschnelle Attack- und Releasezeiten und ermöglicht – im Vergleich zu Vintage-Kompressoren vergleichbarer Bauart – selbst heftige Buskompression im FET-Stil mit einer deutlichen Lautheitsmaximierung, ohne die Transienten durch auftretende Klangartefakte in Mitleidenschaft zu ziehen. Weiterhin glänzt der Buskompressor durch vielseitige Sidechain-Optionen. So stehen nicht nur die sonst üblichen Highpass-Filter zur Verfügung, sondern auch diverse Peakfilter im Mittenband für eine besonders flexible Buskompression. Über die Sidechain-SEND- und RETURN-Anschlüsse können Anwender zudem externe Sidechain-Signale zuführen sowie das interne Signal an externe Prozessoren ausspielen. Darüber hinaus ermöglicht der Successor mittels des gerasterten Blend-Reglers die interne Parallelkompression inklusive Blend ON/OFF-Button für einen unmittelbaren Vergleich zwischen Wet- und Dry-Signalen.

Der Royer R-DB20 ist ein mit Phantomspannung gespeister Signalverstärker und Impedanzpuffer für Bändchen- und dynamische Mikrofone. Er sorgt bei passiven Bändchen- und dynamischen Mikrofonen mit geringem Ausgangspegel für eine verzerrungsfreie Signalverstärkung ohne Klangfärbungen. Der für die professionelle Anwendung konzipierte dBooster bietet zwei extrem sauber klingende Verstärkungsstufen mit 12 und 20 dB Verstärkung, die über einen Schalter auf der Vorderseite ausgewählt werden kann. Unabhängig von der anliegenden Last sorgt der dBooster für eine Verstärkung mit großer Aussteuerungsreserve. Durch die hohe Impedanz der Class-A Eingangsschaltung sinkt die Last (und damit Dämpfung) für das angeschlossene Mikrofon. So werden Klangfärbungen und Verzerrungen minimiert und gleichzeitig der Headroom optimiert. Die Umschaltung der Verstärkung zwischen 12 und 20 dB ermöglicht für unterschiedliche Anwendungen eine optimale Balance zwischen Pegelanhebung und Headroom. Das verstärkte Mikrofonsignal wird über den niederohmigen Ausgang des dBoosters ausgegeben und kann direkt an ein digitales Audio-Interface oder einen herkömmlichen Mikrofonvorverstärker angeschlossen werden. Bei langen Kabelwegen minimiert der dBooster Signalverluste und erhöht den Signal-Rauschabstand.

Der LANG PEQ-2 Program Equalizer war in den letzten 60 Jahren für viele eine echte „Geheimwaffe“ und ist nun dank der Wiedergeburt von LANG Electronics Inc. durch die Übernahme von Heritage Audio wieder für jedermann verfügbar. Der PEQ-2 ist ein sehr hochwertiger passiver Equalizer mit Übertragern und basiert auf dem gleichen patentierten Western Electric Design wie die allgegenwärtigen Pultec Program Equalizer, aber dank des Solid-State Ausgangsverstärkers bietet der PEQ-2 ein klareres und präziseres Klangbild und ist damit ideal für den Einsatz im Mix-Bus und Mastering Studio. Ein paar wichtige Unterschiede zwischen den beiden Legenden sind: Der PEQ-2 bietet fast doppelt so viele Filterfrequenzen wie der Pultec, 26 im Vergleich zu 14. Der Bassbereich ist viel besser kontrollierbar, da beim LANG-EQ im Gegensatz zum Pultec für das Anheben und Absenken getrennte Frequenzen pro Frequenzband eingestellt werden können. Außerdem steht im Höhenband eine nützliche 20-kHz-Option zur Verfügung, die wirklich hilfreich bei der Kontrolle der Höhen sein kann. Die glücklichen Toningenieure, die den alten PEQ-2 kennen, ziehen deshalb meist den PEQ-2 dem Pultec vor. Sie nutzen ihn als ihre „Geheimwaffe“ und verlassen sich voll und ganz auf ihn, um ihren charakteristischen Sound zu erzielen, darunter Größen wie Allen Sides, Andrew Sheps und Joe Chiccarelli, …. Obwohl der PEQ-2 ein sehr einfaches und übersichtliches Layout besitzt, ermöglicht er durchaus extremen Bearbeitungen, ohne dabei die Musikalität des Signals zu beeinträchtigen. Mit unabhängigen Reglern für Boost und Droop (Cut) für das Hoch- und Tiefenband ist es möglich, Mischungen und Einzelsignale schnell auf interessante, kreative Art und Weise umzuformen, wie es mit einem Pultec gar nicht möglich ist. Wer dies einmal erlebt hat, wird sich fragen wie so etwas möglich ist. Der PEQ-2 bietet neben einem Low-Shelf-Boost und -Cut, sowie High-Shelf-Cut, einen High-Peak-Boost mit einer vollständig variablen Q-Einstellung (Bandbreite), die von schmal- bis breitbandig reicht, um alle Anforderungen abzudecken. Darüber hinaus variiert der Boost in Abhängigkeit von der gewählten Bandbreiten-Einstellung und ermöglicht jederzeit eine sehr sanfte und natürliche Klangcharakteristik. Der „Pultec-Trick“, mit der Möglichkeit, bei gleichen oder ähnlichen Frequenzen zu verstärken und gleichzeitig abzusenken, führt zu sehr interessanten und einzigartigen Frequenzkurven. Dieses leistungsfähige Prinzip ist die Grundlage des PEQ-2 und lässt sich am besten durch Experimentieren erleben. Mit etwas Erfahrung lassen sich dann sehr leicht und schnell beeindruckende Ergebnisse erzielen. Heritage Audio macht diesen fast verlorenen Schatz nun für alle zugänglich. Nach monatelangem Studium der Originale wurde der PEQ-2 wiedergeboren und ist nun auf vielfachen Wunsch zurück. Wie alle Heritage Audio Produkte ist auch der LANG PEQ-2 mit maßgefertigten Audio-Übertragern im Ein- und Ausgang ausgestattet und liefert ein solides und rauschfreies Signal für moderne Studioumgebungen. Lang Electronics Inc. war bekannt dafür, sehr hochwertige Geräte zu erschwinglichen Preisen anzubieten, und Heritage Audio führt diese Philosophie fort.

Das Heritage Audio Frame 8 für Neve 80er Module wird in der EU mit genau denselben mechanischen ISEP-Bauteilen wie den Aluminium-Schienen und -Führungen etc. handgefertigt, die auch in den Konsolen der 80er Serie verbaut wurden. Dadurch ist sichergestellt, dass klassische Vintage- genauso wie aktuelle Module problemlos nebeneinander verbaut werden können. Jeder Kanal besitzt einen eigenen Ausgangspegel-Regler sowie über einen beleuchteten Schalter für die Phantomspeisung. Zudem können im Frame 8 bis zu acht 2264-Kompressoren über die beiden Busse A und B verkoppelt werden. Auf der Rückseite stehen goldbeschichtete XLR-Anschlüsse für die Mikrofon- und Line-Eingänge sowie für die Ausgänge zur Verfügung. Das externe im Lieferumfang enthaltene Netzteil wird über einen 4-poligen, goldbeschichteten Neutrik-XLR angeschlossen.

Die P DI 2 ist eine zweikanalige, passive DI-Box, die auf einem hochwertigen, speziell angefertigten Übertrager basiert und sich sowohl für professionelle Studioaufnahmen als auch für den Live-Einsatz eignet. Mit ihrem passiven Design wandelt die P DI 2 die Impedanz von hochohmigen Instrumenten in eine niedrige Impedanz um. Gleichzeitig symmetriert sie das Signal mithilfe des Übertragers, der die Audioübertragung ermöglicht und unterdrückt unerwünschte Gleichspannung und RFI-Störungen. Dadurch ist sie besonders effektiv bei der Beseitigung von Störgeräuschen und Brummen aus Erdschleifen. Ein zusätzlicher 15-dB-PAD hilft bei Instrumenten mit höherer Ausgangsleistung und ermöglicht sogar den Anschluss von Lautsprecherausgängen. Ein THRU-Ausgang zum Durchschleifen der Eingangssignale ist ebenfalls verfügbar. Der Übertrager ist das zentrale Bauteil jeder hochwertigen passiven DI-Box. Heritage Audio hat in den letzten 15 Jahren maßgeschneiderte Übertrager entwickelt und mit der R.A.M.-Monitor-Controller-Serie die transparente passive Signalverarbeitung perfektioniert. Der P DI 2 basiert auf dem neu entwickelten HA-DI-T Übertrager, der die ideale Kombination aus einem Nickelkern für eine ultratransparente Signalübertragung und einer MU-Metallabschirmung zum Schutz vor unerwünschten Störgeräuschen oder Interferenzen bietet. Der P DI 2 eignet sich am besten für aktive Instrumente wie Keyboards, Synthesizer, Drum Machines, Sampler sowie aktive Gitarren und Bässe, wenn diese an eine PA oder ein Recording-System angeschlossen werden sollen. Durch die Anpassung des Ausgangspegels des Instruments an einen typischen Mikrofonpegel, die Umwandlung in ein symmetrisches Signal und die Minimierung von Nebengeräuschen wird ein hochwertiges und unverfälschtes Ausgangssignal erzielt.

Die Heritage Audio ELITE Serie besteht aus preisgünstigen Versionen der vielbeachteten, handverdrahteten Vorverstärker 73JR und DMA73. Geringer zusätzlicher Fertigungsaufwand und moderne Produktionsmethoden in Großserie ermöglichen es, diese Serie mit hochwertigen Produkten ohne Kompromisse zu besonders moderaten Preisen anzubieten. Der HA73 ELITE Mikrofonvorverstärker basiert auf dem legendären 1073 und verleiht jedem Mikrofon oder Instrument eine lebendige Klarheit und Druck. Wenn der Eingang höher angesteuert wird, entsteht der typisch gesättigte Klang, den man von klassischen Mischkonsolen kennt. Dank einer Verstärkung mit bis zu 80 dB eignet sich der HA73 für jeden Mikrofontyp von Kondensator- über dynamische bis hin zu Bändchenmikrofonen. Die handgewickelten Ein- und Ausgangsübertrager von Carnhill verleihen jeder Quelle, egal ob Mikrofon-, Line- oder auch DI-Instrumentensignal, Wärme, Fülle und Durchsetzungsvermögen. Die separaten Gain-Regler für die Ein- und Ausgänge bieten die Möglichkeit, das Signal durch die Übertrager gezielt zu färben, ohne die Ausgangsstufe zu übersteuern. Die DI-Schaltung liegt vor dem Übertrager des Mikrofoneingangs: So bleibt der spezifische Charakter eines eingespeisten Bass-DI-Signals erhalten.

Es gibt eine Vielzahl von Anwendungen für die Übertragung von symmetrischen Audiosignalen in Mono und Stereo von einer einzelnen Quelle an verschiedene Bestimmungsorte: Mehrzonenbeschallungssysteme, Live-Sportübertragungen, Rundfunkstudios, Regieräume und viele weitere Anwendungen, in denen Signale in hervorragender Audioqualität über lange Kabelwege verteilt werden müssen. Der Drawmer DA-6 ist ein Verteilverstärker mit sechs Stereo-Kanälen (oder zwölf Mono-Kanälen) und besitzt symmetrische XLR Ein- und Ausgänge, die optional mit hochwertigen Übertragern ausgerüstet werden können, wenn entfernt liegende Verstärker und Aufnahmegeräte von separaten Netztteilen betrieben werden. Der Stereo-Eingang verfügt über individuelle L/R Pegelsteller mit einer LED-Balkenanzeige und ermöglicht das korrekte Ausbalancieren von einem Stereo- oder zwei Mono-Signalen. Jeder der sechs Stereo-Ausgänge besitzt weitere Regler für L/R-Pegel sowie einen Mono/Stereo Schalter, über den gewählt werden kann, ob pro Kanal ein Stereo- oder zwei Mono-Signale ausgespielt werden. Dank dieser Eigenschaft lassen sich mit dem DA-6 diverse Kombinationen zwischen 1 x Stereo-In auf 6 x Stereo-Out bis hin zu 1 x Mono-In auf 12 x Mono-Out realisieren. Die Ausgangssektion besitzt einen Kanalselektor, mit dem der L/R Ausgangspegel jedes Kanals ausgewählt und auf der LED-Balkenanzeige angezeigt werden kann. Zusätzlich kann der jeweils ausgewählte Kanal über den Kopfhöreranschluss abgehört werden. Über die rückseitigen AUX-Link Stereo-Klinkenbuchsen lassen sich mehrere DA-6 miteinander verbinden, um weitere Kanäle zu verteilen.

Der renommierte Manley Stereo Variable Mu Limiter Compressor ist das bevorzugte Werkzeug von Produzenten und Toningenieuren. Jeder, der die klassischen Limiter der Fairchild 670 Serie gehört hat, hat bereits eine Vorstellung von den Möglichkeiten des Variable Mu. Die einstellbaren Attack- und Release-Werte sind für das Mischen und Mastern optimiert, sind aber auch für die meisten Aufnahmensituationen flexibel genug einstellbar. Der Variable Mu ist klanglich extrem vielseitig und im täglichen Betrieb absolut zuverlässig – und nicht zuletzt deshalb das am häufigsten verkaufte Gerät von Manley. Klassischer Kompressor/Limitier Obwohl der Variable Mu kein Klon ist, arbeitet er nach einem ähnlichen und sehr speziellen Prinzip zur Pegelbegrenzung wie die Fairchild 670 Serie. Tatsächlich steht „Mu“ für den Gain- oder Verstärkungsfaktor. Anders als die meisten Geräte arbeitet der Variable Mu nämlich mit einer vollkommen variablen Verstärkung. Bei dieser Schaltung wird die Pegelreduktion und damit die Kompression durch die einzigartige 5670 Dual-Trioden-Schaltung gesteuert, die permanent über die Steuerspannungen der Gleichrichterröhre im Steuerweg mit einer Vorspannung versorgt wird. Dadurch ändert die Röhre ihre Verstärkung besonders sanft. Der Kompressor-Betrieb des Variable Mu arbeitet mit einer Soft-Knee-Charakteristik und einer Ratio von 1,5:1, während die Kennlinie im Limiter-Betrieb deutlich steiler ausgelegt ist und erst bei 4:1 ansetzt. Die maximale Ratio von 20:1 wird bei einer Pegelreduktion von 12 dB und mehr erreicht. Interessanterweise wird die Kennlinie immer flacher, je stärker das Gerät begrenzt. Die Verzerrung lässt sich kreativ nutzen, indem man den Eingang bei minimaler oder praktisch ohne Kompression anhebt und den Ausgang absenkt. Ideal für die Dual-Mono- oder Stereo-Anwendungen Der Variable Mu besitzt nur einen gemeinsamen Eingangspegel-Regler für beide Kanäle. Trotzdem lässt er sich dank der unabhängigen Regler für Threshold und die Ausgangsverstärkung pro Kanal auch im Mono-Betrieb individuell anpassen. Zudem kann auch der Pegel der Signalquelle zu jeder Zeit nachjustiert werden. Der Vorteil des Stereo-Eingangspegel-Reglers kommt im Link-Modus zum Tragen, wenn der Variable Mu in seiner Spezial-Disziplin als Kompressor/Limiter, bei der finalen Bearbeitung einer Mischung oder eines 2-Spur-Signals oder im Mastering eingesetzt wird. Die Mastering-Version des Manley Variable Mu besitzt für eine einfache und genaue Reproduktion von Einstellungen hochwertige Drehschalter an Stelle von Potentiometern.